大陆获奖太多戳到湾湾玻璃心，金马奖：文化上我们能做到

台湾《中国时报》今日发表社论，摘编如下：

第53届金马奖颁奖典礼，被不少台湾观众认为是爆冷门，除了因为22个奖项里，台湾电影只拿下5项外，大热门片《一路顺风》入围8项，最后只得到最佳美术设计奖，《再见瓦城》入围6项，甚至全数落空。而包括最佳影片、导演、男主角、女主角等4大奖项，台湾电影全部摃龟，在电视机或网络前收看颁奖典礼转播的观众，心里一阵一阵纠结。甚至有绿媒、绿嘴说，这根本不是台湾的金马奖，而是大陆的金鸡奖。这些人不满的心情溢于言表。

但，另一方面，勇夺年度台湾杰出电影工作者奖项的导演赵德胤，致词时深深感谢台湾翻转了他的命运，让他这样一个来自缅甸、从小除了生存不敢有其他梦想的小孩，如今却能够站在金马舞台上。

年仅29岁的新加坡导演陈哲艺，以他的第一部剧情长片《爸妈不在家》同时拿下当年的最佳新导演奖和最佳剧情片两项大奖。上台领奖时他说：我决定走上电影这条路，是因为看了台湾新浪潮的电影。

这就是电影或者说文化神秘而且动人的力量所在，很幸运、也很荣幸的是，这么美好的事情，是从台湾开始的。金马奖是华人地区最早举办的电影奖，早期台湾电影在华人地区居领先地位；近年来，金马奖只认作品的表现、不受政治意识型态影响的评审态度，让金马奖成为两岸4地、甚至整个华人圈最受尊敬的电影奖项。

对这次金马奖有不少奖项落入陆、港，有网友气愤表示，台湾花钱嘉勉他人、为别人搭轿，真是糟蹋台湾自己电影从业人员的努力，也毁了台湾人对台湾影视文化的自信心。因此，要求金马奖排除台湾以外电影参加的呼声又再度响起，换言之，似乎很多台湾人想看到的是，只有颁奖给台湾人的电影奖。

其实，台湾早已有了这种性质的电影奖。前身为中时晚报电影奖的台北电影奖，就是以台湾电影及电影工作者为颁奖对象。

金马奖则自1997年起定位为全球华语影片竞赛；2003年起，金马奖不再限定须以华语为主要发音，只要是华人地区所使用的主要语言或方言，都可报名。

因此，以日语对白为主的《吴清源》曾在2006年入围，以赛德克语和日语为主的《赛德克‧巴莱》在2011年获得最佳剧情片等5个奖项；2007年起，导演加上半数主要创作人员为华人的影片都可报名；2010年起，导演和其他主要创作人员中有5名以上为华人的影片都能角逐。可以看出，一路放宽参赛资格的金马奖定位，早已超越台湾电影的范畴。

或许我们应该从作品本身来省思金马奖拥有的高度。得到今年最佳剧情短片奖的《九月二十八日‧晴》，讲的是香港雨伞革命的故事；另一部入围最佳纪录片的《乱世备忘》，主题也是雨伞革命。大陆腾讯授权转播这次的金马奖颁奖礼，不过，有关这2部雨伞革命电影的介绍部分被删掉了。再往前推，台湾的金马奖甚至可以把最佳男主角奖颁给演出《集结号》这样的故事题材的张涵予（2008年），也可以把最佳剧情片奖颁给集合了一堆非职业演员演出的大陆片《神探亨特张》（2012年）。

金马奖的17位评审，大多数是台湾人，而透过如此宽阔给奖态度，台湾已经向世人宣示了一种文化的高度与胸怀，让世人看到：政治做不到的，文化可以。而这种气度难道不是一种自信心的表现吗。

金马奖已经建立了如此恢宏的基础，散发出如此巨大的能量，未来该做的，不是为了保障台湾人的得奖名额而缩小规模，反而应该思考放大金马奖的影响力，让金马奖成为全球华人影视界的最高桂冠。